雍正皇帝严暴治政，为巩固政权，建立粘杆处、血滴子等特务组织为其探查官吏与民众有异心者实行暗杀，也有数以万计无辜人士受此牵连被发配到东北最为苦寒…

该片以振兴发展中的牡丹江为大背景，以两位早些年离开家乡、在外求学和工作的东北青年带着任务重返家乡为线索铺陈展开。影片通过一系列有趣的故事，生动地展示了牡丹江的历史文化、地域特色和风土人情，演绎了两位青年对家乡牡丹江的情感变化。影片最后，两位青年在家乡找到事业发力点，利用所学的知识回乡创业，闯出了一条独特的发展道路，以此引发观众情感共鸣。

影片的主人公是一名二战英雄，战后来到一座西部利亚小城当起了火车司机。真正给他们带来的极大的肉体和心灵的创伤，英雄们于是将火车视为膜拜的对象，疯狂的追求提升火车的速度。人和车似乎已经不分你我。英雄们就在这片西伯利亚丛林中，开始了一场不顾生命安全的火车竞速比赛。

独立电影《边疆》是奥伦·沙伊的剧情片处女作，故事背景设定在 1974 年的 66 号公路。一名绝望的女人逃离法律制裁，在偏远的沙漠汽车旅馆找到了一份工作。当她发现汽车旅馆老板们在一次重大抢劫后聚集在这里时，她决定偷走其他人的赃物，因为无论如何她也没有什么可失去的了。

《东北东北》讲述在东北未成年的女孩晓雪白天在服装市场卖衣服，夜晚经常帮老板交际以维护她的人及关系。富有而有心机的伟哥看上了晓雪，晓雪陷入到感情的迷雾中，但她却意外地怀上了伟哥的孩子。伟哥让晓雪的老板劝说晓雪拿掉孩子，但晓雪却觉得自己受到侮辱，为回到原先的生活轨迹，晓雪选择了堕胎…… 　　在《东北东北》里，用二人转的副线与晓雪的感情线相呼应，表现他们不由自主、讨好他人的人生。邹鹏在现场也称自己就像二人转的演员一样，“为观众付出很多。”邹鹏认为，相较故事，把握哈尔滨这个城市的气息更为重要。哈尔滨是邹鹏的家乡，当他自电影学院毕业，想要成为一名导演时，他自然地选择了哈尔滨为拍摄地。 　　该片结尾关注一列开往他方的火车，观众觉得此段落呈现出诗意气质。邹鹏解读称此种设计有两个意思，其一是离开了家乡，其二是指出站的时候有很多选择，最终只能选择属于自己的一条，孤独地向前走。 　　邹鹏的老师电影学院导演系教授王宏卫于现场介绍邹鹏，赞他自拍摄学生作业时直觉与热情就很好，没想到他毕业之后很快就付诸实践，“与中国其他青年导演的作品比较，有新鲜和不太一样的东西”。

《柳》探讨了人、树、手工技艺与灵性之间的联结。影片以超 8 胶片拍摄，追溯柳树形态、工业结构、人类与鸟类编织之间的关系，自由穿行于波兰、德国、匈牙利与捷克的森林与民间传说之间。 　　本片是导演关于树木及其与土地上人类与非人生命文化深层联系的艺术研究的一部分。柳树曾是中欧地景的主导植物，但自十九世纪中叶工业化生产兴起以来，传统的柳编工艺逐渐式微，几近消失。在十九世纪，这种坚韧的植物也是民族独立运动民歌中的常见意象。 　　如今，波兰的柳编传统正在复兴，并被提议纳入联合国教科文组织非物质文化遗产名录。在波兰期间，导演与艺术家扬·萨伊达克（Jan Sajdak）合作——他以柳树为素材进行土地艺术与雕塑创作——同时也与普罗塔姐妹（the Plota sisters）合作，她们在完成学业后因家族事业重新学习柳编。 　　《柳》试图模糊自然与文化、人类与非人、艺术与手工之间的界限；在视听层面上，探索现代结构与树木形态之间的重叠。

在英国印度，一个年轻的王子必须被带到安全跨越叛军控制的领土，一列老火车是唯一的方法。

《边疆行》，以新闻纪实的手法，用边行走边观察的方式，从广西防城港市出发到辽宁丹东，顺时针勾勒中国版图。穿越广西、云南、西藏、新疆、甘肃、内蒙古、黑龙江、吉林和辽宁中国陆路边疆9个省区，深入130多个县市，关注民生、关注自然，为观众展示一个视觉化的地理中国。力求为海内外观众展现一个真实生动的中国边疆形象。

《边疆行》，以新闻纪实的手法，用边行走边观察的方式，从广西防城港市出发到辽宁丹东，顺时针勾勒中国版图。穿越广西、云南、西藏、新疆、甘肃、内蒙古、黑龙江、吉林和辽宁中国陆路边疆9个省区，深入130多个县市，关注民生、关注自然，为观众展示一个视觉化的地理中国。力求为海内外观众展现一个真实生动的中国边疆形象。